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真・映画日記『アモーレス・ペロス』
2月16日(金)

体調がよくなったとは言ったが、
完全ではない。
終業後、まっすぐ帰ることにした。

まっすぐ、ではないか。
午後8時半、地元・吉川に着き、TSUTAYAに寄る。
来週、ターザン山本!さん宅でやる「ホームビデオ会」の作品候補を見る。
邦画で気になるのが2本あった。
どちらも見逃している。
近々レンタルし見てみよう。

この日は『アモーレス・ペロス』を借りた。

最近、山本さんが見て気に入ったとのこと。

大分前に見て感覚を忘れているのでもう一度見る。


改めて見たが、凄い。
「メキシコのタランティーノ」と言われるアレハンドロ・ゴンザレス・イニャリトゥ監督だが、
独自の色もちゃんとある。

1999年の作品。

ストーリーは一つの交通事故を分岐点に三つある。
オクタビオ(ガエル・ガルシア)とスサナ。
ダニエルとバレリア。
エル・チーホとマル。

という三部構成。

兄嫁との禁じられた恋愛にドメスティック・バイオレンス。
不倫、裏切り、そして別れた家族への愛。

三つ異なる話をメキシコという空間におさめている。

この作品の後半でタランティーノがよくやる「時間軸被せ」が見られる。
この手法って正式名称があるんだろうけど、
いわゆる、『パルプ・フィクション』でも見せたアレである。
改めて見てもこのシーンは楽しめる。

さらにこの監督はタランティーノの上を行くことをやっている。

それは、各ストーリーの裏で他の2つも進行しているように見せるやりかたである。

たとえば、オクタビオの話ではエル・チーホがよく出るが、
バレリアもカメオ的に出ている。
エル・チーホの話でもオクタビオの兄夫婦とエル・チーホがすれ違うシーンがあるし、
バレリアの広告ポスターが剥がされるシーンがある。
見ているものはこれでストーリーの時間経過がわかり、
同時にその裏で起こっているストーリーを感じることができる。
タランティーノのもそうなんだろうけど、
この監督の方が意識してやっている。

また、この監督は編集法として一つのストーリーにいくつか他のストーリーのシーンを入れている。
これなら退屈しない。
まったくうまいものだ。
点数は10点満点!

12時半に寝る。



| じょ〜い小川 | 真・映画日記 | comments(0) | trackbacks(22) |
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